270 这次我带着你们拍电影
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听到这个建议，刘尚眼睛一亮。
这不失为一个好办法。
既然国内不能拍，那我去韩国拍吧。
韩国的尺度大。
刘尚当即在会议上拍板，将故事背景换到韩国，立项工作全都放在韩国监制，包括演员也都用韩国人。
这样就可以避开国内的审查，类似去好莱坞拍《断背山》的李安导演。
有人提出疑问：
“那这样,电影还算国产电影吗？”
旁边人附和说：
“虽然不是华语电影，但是投资和导演都是尚元文化的。”.
于是，刘尚将远赴韩国拍电影的消息传出来，在网上又引发一阵不小的震动。
“没想到刘导没去好莱坞发展，跑去棒子国了，匪夷所思,难以想象。”
“可以理解，但不愿意支持,这样拍出的电影还算咱们的吗？就算拿到了大奖,也不算是咱们的骄傲，自豪不起来啊！”
“说起来挺悲哀的，国内那一批最有才华的导演，要么被禁，要么被赶到国外拍片，千言万语化作一声叹息。”
...
刘尚没理会网上的热议，也没站出来表态，他正忙着立项的工作。
北电这样也联系了刘尚，询问刘尚接下来的安排。
刘尚回应：
“我看了一下安排，接下来北电这边的教学工作还是可以进行下去的，不过教学内容可能要有所变动。
我打算带着学生一起参与到这部电影的创作中来。”
“啊？这也行？”
“当然行。”
当这届编导系的学生听说刘尚要带他们从电影立项，一直跟到电影开机，都非常兴奋。
其他届其他专业的旁听学生都羡慕嫉妒恨。
能直接参与到刘导电影创作中去，这是怎样的机会啊。
虽说电影前期准备工作结束后，开机的时候，北电这边的编导系课程就结课了，但也足够让学生们开拓眼界，见识场面了。
接下来的课程就是围绕剧本所做的工作。
刘尚将剧组改编后的剧本初稿发到了班级群里。
给学生看之前,都让他们签署了保密条约。
剧本大概是：
“主角钟秀是文学系的学生，但毕业后做的工作是开着小货车给超市送货。
在一次送货的过程中，他偶遇了童年的邻居海美。
海美在百货大卖场当导购，就是促销活动时在会场跳广场舞的那种。
钟秀在卖场活动中中了一只廉价手表，给他颁奖的就是海美。
“你有女朋友吗？”海美问道，
“因为这是一只女士手表哦。”
两人在角落抽烟的时候，钟秀把手表送给了海美。
两人还一起相约吃饭。
吃饭的时候，海美说自己近期计划去非洲一趟。
在她离开的这段时间里，想请钟秀帮忙照顾自己家里的猫——锅炉。
海美带钟秀去了自己家，两人自然而然地发生了关系。
但钟秀却一直没看见锅炉。
海美走后，钟秀过着两点一线的生活：大部分时间在乡下照顾自己的奶牛，一边大声唱歌一边打扫牛棚；时不时去海美家，望着窗外的南山塔打飞机。
至于锅炉，他压根就没见到。
不久之后，海美回来了，与她一起回来的还有她在非洲遇到的高富帅ben。
ben问钟秀最喜欢的作家是谁。
钟秀说福克纳，因为感觉他写的就是钟秀自己。
在面对高富帅ben时，钟秀内心是自卑的。
所以在谁送海美回去的问题上,明明海美望向的是钟秀，钟秀却把海美的旅行箱交给了ben。
ben对钟秀在写这件事很感兴趣。
有机会的话,一定要请你听听，我的故事，ben这样对钟秀说道。
或许是因为这个原因，ben在聚餐或是其他活动时，总是会叫上钟秀。
钟秀和海美去ben的豪宅做客的时候，钟秀在卫生间的抽屉里发现了许多条女孩子的廉价手链。这也成为后来的一处伏笔。
后来，ben和海美也来钟秀家做客。三个人坐在夕阳下的院子抽着大麻聊着天。
海美回忆自己小时候贪玩掉进了门口的井里，是钟秀发现了她从而救了她。
海美在夕阳落辉的草原上，跳了一段非常唯美的**。
ben告诉钟秀，这次来这里是来踩点的。因为自己有个癖好，喜欢烧塑料大棚。每两个月都要找一个无主的塑料大棚点燃烧掉。
这样不是违法吗？钟秀问。
ben笑着说：可以这样说。但是这样的废弃大棚，无用又碍眼，就算烧掉了也没有人会关心的。
自此之后，钟秀每次外出送货总会特别在意周边的塑料大棚，看看有没有哪个大棚被烧掉。
过了很久，周围的塑料大棚都是完好的，并没有被烧掉。
但是海美却不见了。
钟秀找来房东开门，发现海美的旅行箱还在。
中途钟秀问房东，见过海美养的猫吗？房东却说这里是不许养宠物的。
钟秀又去了海美的老家找，却也是一无所获。
钟秀又顺口问海美的妈妈，小时候海美掉到过井里吗？
海美的家人一致否认，甚至坚持门口压根就没有井。
住了几十年，不可能这点细节都记错的。海美妈妈这样说道。
于是，钟秀又去找了已经新换了女朋友，而且告诉钟秀，自己也很长时间没见过海美了。
你烧塑料大棚了吗？钟秀问。
烧了啊，就在你家的附近。ben答道。
可是，我看了周围的大棚，都还在，没有一个被烧掉。钟秀说。
或许，你还是漏掉了吧。因为离得太近反而没有发现吧。ben说道。
钟秀又一次打开了ben家卫生间的抽屉，里面除了很多女孩子的手链外，还躺着当初钟秀送给海美的廉价手表。
钟秀有一种不祥的预感。
后面很长的时间里，钟秀一边在海美的房间里写打飞机，一边暗地里跟踪ben。
终于有一天，钟秀以找到了海美的名义把ben约了出来，然后再一望无际的原野上刺死了ben，连同他的豪车一起点燃。
自己则脱掉了沾满血迹的衣服，赤身裸体地钻进货车驾驶室。”
电影立项后的第一节课，刘尚站在讲台上，看向下面二十多位学生，有些不习惯。
之前都是几百号。
因为现在的课涉及到剧组工作，所以就不让其余学生来旁听了。
刘尚看向学生：
“剧本给你们的时候，我也让助教江川提前告诉你们这节课的任务了。
首先，如果是你们要拿这个剧本去拍电影，需要去拉投资，你们会怎么推销这个剧本，让投资人愿意投资这部电影呢？”
说是模拟拉投资，其实就是让学生夸一夸这个剧本。
刘尚按照花名册，随便点了一个学生。
这个学生站起来，看着自己提前做的笔记开始讲解：
“这个剧本带有明显的阶级属性寓言。
人们经常将贫穷分为两类，一类是物质上的贫穷，一类是精神上的贫瘠。
剧本以隐喻的方式将饥饿分为两类，一种是生理上的饥饿，一种是精神上的饥饿，生理上的饥饿一般指那些穷人的饥寒交迫，而他们把精神饥饿称为极度饥饿——greathunger，精神饥饿是指为生活意义而饥饿的人。
精神饥饿可以发生在任何阶层，但是在资本阶级最常见，因为物质的富裕让他们迷失了生活的意义，无论是吸毒、****也无法填充他们空虚的心；
穷人阶层是那些被亲人抛弃的边缘人，他们失去了生活的意义，一旦他们消失是没有人在乎的，就像是从来没有存在过一样，所以前者把猎杀后者作为生活的意义，就像燃烧了那些没人在意的塑料棚一样有节奏，这就是那些精神饥饿的人借杀人的应为艺术去填充空虚到骨子的孤独。
编剧并不是在批判谁对谁错的问题，而是为观众展现社会边缘的病态问题，只有从那份众人皆孤独的氛围中抽身而出，方可看清世界的本质。
以隐晦与象征形式去描述社会边缘人的挣扎。
这种剧情逻辑很受戛纳电影节的青睐，因为这类影片以电影的独特性表达了文本形式难以表达的意象，并且很大程度的揭露了一个社会问题，带给观众的新奇远超越了类型片的形式。
一旦一部电影能给观众留下想象的空间，那么这部影片就有了浓郁的艺术成分，这就是艺术与现实的划分，比如剧本里并没有告诉观众本是如何去杀那些女孩的，但是告诉了观众钟秀是如何杀本的，让观众去想象本的残忍，来完成镜头的平衡问题。
剧本将那种窒息般的孤独感平滑地营造出来了，真正的孤独是别人根本不知道你的存在，而你却在他们之中。
为边缘人发声的电影，总能将现实中麻木的人震耳发聩，这或许就是这个剧本的魅力所在。”
刘尚听完点点头。
这个同学讲得有些乱，但刘尚大概能明白他的侧重点，就是说这部电影表达阶级性和边缘人群的孤独感，很适合戛纳电影节的调性，能冲击大奖，以此拉拢投资人的青睐。
刘尚继续点第二位学生，这次是个扎马尾辫的女孩子。
女生站起来说：
“这个剧本由村上春树的《烧仓房》改编而来。
无论是从人物的心理状态，处处留白的叙事节奏，影片的色彩情感基调，乃至一些穿插其中无理由的符号，都是典型的村上春树风格。
原著很短，剧本里又编写了新的台词，补充了一些新的情节，并对原著做了本土化的改编，将一部几张纸的短篇，改成了深刻的电影剧本。
对于村上的书迷来说，很享受，剧本有着属于村上式的孤独韵味，看完长久的沉浸在其中不能自拔。
一、村上式的人物村上春树中的人物，总是有些相同的状态：孤独、普通，不起眼，穿行在人群中，却又和世界格格不入，拒绝别人进入自己的世界。
实质上，这些人就是你我，村上将都市人身上最孤独的那一面抽离出来，便成了他笔下的主角们。
二、无处不在的留白与象征性意象，村上春树的故事，常常给人莫名其妙的感觉，故事明明已经结束，无数答案却没有得到解答。
真相是什么，对于村上春树来说，这点并不重要，重要的是，你怎么认为。
他留下一个个空白，如何填充这些空白，决定权在读者手中。
剧本中没有解释的坑也不少，大概列举，大概有以下几点：
1、惠美究竟怎样，是不是被ben给杀了？
2、ben所说的烧大棚，究竟是指烧大棚，还是指杀掉那些他视为“废弃大棚”的女孩？烧大棚究竟有没有发生过？
3、惠美口中所说的水井，那只名为boil的猫，是真实存在的吗？亦或只是惠美调皮的哑剧把戏？
这些都是村上中常出现的，无理由无意义的意象。
编剧在故事进行过程中，非但没有想要揭露真相的意思，反而不断模糊我们脑子里的概念。
这个剧本本质上是诗化电影，并不是悬疑片，答案并不关键，感受气氛、状态才是最重要的。
在《烧仓房》之前，村上春树的曾经有过几次改编成电影的经历，其中最出名的应该就是法籍越南裔导演陈英雄拍的《挪威的森林》，声势很大，却并不成功，让我很不喜欢的是《挪威的森林》里使用的色调，很唯美，日式纯爱片的色调，但其实与村上春树的基调并不符合。
我觉得这个剧本很贴合村上春树故事中的那种迷离悲剧感，拍出来一定会是一个享誉世界的爆品。”
刘尚点头，示意女生坐下。
这个女生阐述的方向主要是村上春树原著。
诚然，村上春树的名气是世界级的，在此前，他的作品改编电影全都扑街了，如果能拍出一部真正能体现村上春树意境的电影，确实能大火。
拿到村上春树的改编权，写成的剧本，确实很容易拉到投资。
这个女生的论述也很有说服力。
刘尚又叫了几个学生论述，并在之后做出点评，与其余同学一块讨论。
学生们很热情，围绕这个剧本，一直在深究。
深挖的点，连刘尚这个剧本创作者都没想到。
果然，当剧本面世，这个剧情的解释权就不再属于作者。
刘尚最后作总结：
“这个剧本现在拿到了两个亿的投资，我也没用什么花言巧语去忽悠投资人，因为投资人就是我自己。”
台下笑声一片。
太凡尔赛了。
刘尚又说到了下节课的安排：
“现在投资拿到手了，接下来就要选演员了。
三个主要演员，主角钟秀和海美，配角本ben。
你们凭借自己对角色的理解，选出你们心中最适合的演员来饰演这几个角色，下节课，我们课上讨论。
现在，下课。”
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“沈兄！”
“嗯！”
沈长青走在路上，有遇到相熟的人，彼此都会打个招呼，或是点头。
但不管是谁。
每个人脸上都没有多余的表情，仿佛对什么都很是淡漠。
对此。
沈长青已是习以为常。
因为这里是镇魔司，乃是维护大秦稳定的一个机构，主要的职责就是斩杀妖魔诡怪，当然也有一些别的副业。
可以说。
镇魔司中，每一个人手上都沾染了许多的鲜血。
当一个人见惯了生死，那么对很多事情，都会变得淡漠。
刚开始来到这个世界的时候，沈长青有些不适应，可久而久之也就习惯了。
镇魔司很大。
能够留在镇魔司的人，都是实力强横的高手，或者是有成为高手潜质的人。
沈长青属于后者。
其中镇魔司一共分为两个职业，一为镇守使，一为除魔使。
任何一人进入镇魔司，都是从最低层次的除魔使开始，
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然后一步步晋升，最终有望成为镇守使。
沈长青的前身，就是镇魔司中的一个见习除魔使，也是除魔使中最低级的那种。
拥有前身的记忆。
他对于镇魔司的环境，也是非常的熟悉。
没有用太长时间，沈长青就在一处阁楼面前停下。
跟镇魔司其他充满肃杀的地方不同，此处阁楼好像是鹤立鸡群一般，在满是血腥的镇魔司中，呈现出不一样的宁静。
此时阁楼大门敞开，偶尔有人进出。
沈长青仅仅是迟疑了一下，就跨步走了进去。
进入阁楼。
环境便是徒然一变。
一阵墨香夹杂着微弱的血腥味道扑面而来，让他眉头本能的一皱，但又很快舒展。
镇魔司每个人身上那种血腥的味道，几乎是没有办法清洗干净。
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这不失为一个好办法。
既然国内不能拍，那我去韩国拍吧。
韩国的尺度大。
刘尚当即在会议上拍板，将故事背景换到韩国，立项工作全都放在韩国监制，包括演员也都用韩国人。
这样就可以避开国内的审查，类似去好莱坞拍《断背山》的李安导演。
有人提出疑问：
“那这样,电影还算国产电影吗？”
旁边人附和说：
“虽然不是华语电影，但是投资和导演都是尚元文化的。”.
于是，刘尚将远赴韩国拍电影的消息传出来，在网上又引发一阵不小的震动。
“没想到刘导没去好莱坞发展，跑去棒子国了，匪夷所思,难以想象。”
“可以理解，但不愿意支持,这样拍出的电影还算咱们的吗？就算拿到了大奖,也不算是咱们的骄傲，自豪不起来啊！”
“说起来挺悲哀的，国内那一批最有才华的导演，要么被禁，要么被赶到国外拍片，千言万语化作一声叹息。”
...
刘尚没理会网上的热议，也没站出来表态，他正忙着立项的工作。
北电这样也联系了刘尚，询问刘尚接下来的安排。
刘尚回应：
“我看了一下安排，接下来北电这边的教学工作还是可以进行下去的，不过教学内容可能要有所变动。
我打算带着学生一起参与到这部电影的创作中来。”
“啊？这也行？”
“当然行。”
当这届编导系的学生听说刘尚要带他们从电影立项，一直跟到电影开机，都非常兴奋。
其他届其他专业的旁听学生都羡慕嫉妒恨。
能直接参与到刘导电影创作中去，这是怎样的机会啊。
虽说电影前期准备工作结束后，开机的时候，北电这边的编导系课程就结课了，但也足够让学生们开拓眼界，见识场面了。
接下来的课程就是围绕剧本所做的工作。
刘尚将剧组改编后的剧本初稿发到了班级群里。
给学生看之前,都让他们签署了保密条约。
剧本大概是：
“主角钟秀是文学系的学生，但毕业后做的工作是开着小货车给超市送货。
在一次送货的过程中，他偶遇了童年的邻居海美。
海美在百货大卖场当导购，就是促销活动时在会场跳广场舞的那种。
钟秀在卖场活动中中了一只廉价手表，给他颁奖的就是海美。
“你有女朋友吗？”海美问道，
“因为这是一只女士手表哦。”
两人在角落抽烟的时候，钟秀把手表送给了海美。
两人还一起相约吃饭。
吃饭的时候，海美说自己近期计划去非洲一趟。
在她离开的这段时间里，想请钟秀帮忙照顾自己家里的猫——锅炉。
海美带钟秀去了自己家，两人自然而然地发生了关系。
但钟秀却一直没看见锅炉。
海美走后，钟秀过着两点一线的生活：大部分时间在乡下照顾自己的奶牛，一边大声唱歌一边打扫牛棚；时不时去海美家，望着窗外的南山塔打飞机。
至于锅炉，他压根就没见到。
不久之后，海美回来了，与她一起回来的还有她在非洲遇到的高富帅ben。
ben问钟秀最喜欢的作家是谁。
钟秀说福克纳，因为感觉他写的就是钟秀自己。
在面对高富帅ben时，钟秀内心是自卑的。
所以在谁送海美回去的问题上,明明海美望向的是钟秀，钟秀却把海美的旅行箱交给了ben。
ben对钟秀在写这件事很感兴趣。
有机会的话,一定要请你听听，我的故事，ben这样对钟秀说道。
或许是因为这个原因，ben在聚餐或是其他活动时，总是会叫上钟秀。
钟秀和海美去ben的豪宅做客的时候，钟秀在卫生间的抽屉里发现了许多条女孩子的廉价手链。这也成为后来的一处伏笔。
后来，ben和海美也来钟秀家做客。三个人坐在夕阳下的院子抽着大麻聊着天。
海美回忆自己小时候贪玩掉进了门口的井里，是钟秀发现了她从而救了她。
海美在夕阳落辉的草原上，跳了一段非常唯美的**。
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这样不是违法吗？钟秀问。
ben笑着说：可以这样说。但是这样的废弃大棚，无用又碍眼，就算烧掉了也没有人会关心的。
自此之后，钟秀每次外出送货总会特别在意周边的塑料大棚，看看有没有哪个大棚被烧掉。
过了很久，周围的塑料大棚都是完好的，并没有被烧掉。
但是海美却不见了。
钟秀找来房东开门，发现海美的旅行箱还在。
中途钟秀问房东，见过海美养的猫吗？房东却说这里是不许养宠物的。
钟秀又去了海美的老家找，却也是一无所获。
钟秀又顺口问海美的妈妈，小时候海美掉到过井里吗？
海美的家人一致否认，甚至坚持门口压根就没有井。
住了几十年，不可能这点细节都记错的。海美妈妈这样说道。
于是，钟秀又去找了已经新换了女朋友，而且告诉钟秀，自己也很长时间没见过海美了。
你烧塑料大棚了吗？钟秀问。
烧了啊，就在你家的附近。ben答道。
可是，我看了周围的大棚，都还在，没有一个被烧掉。钟秀说。
或许，你还是漏掉了吧。因为离得太近反而没有发现吧。ben说道。
钟秀又一次打开了ben家卫生间的抽屉，里面除了很多女孩子的手链外，还躺着当初钟秀送给海美的廉价手表。
钟秀有一种不祥的预感。
后面很长的时间里，钟秀一边在海美的房间里写打飞机，一边暗地里跟踪ben。
终于有一天，钟秀以找到了海美的名义把ben约了出来，然后再一望无际的原野上刺死了ben，连同他的豪车一起点燃。
自己则脱掉了沾满血迹的衣服，赤身裸体地钻进货车驾驶室。”
电影立项后的第一节课，刘尚站在讲台上，看向下面二十多位学生，有些不习惯。
之前都是几百号。
因为现在的课涉及到剧组工作，所以就不让其余学生来旁听了。
刘尚看向学生：
“剧本给你们的时候，我也让助教江川提前告诉你们这节课的任务了。
首先，如果是你们要拿这个剧本去拍电影，需要去拉投资，你们会怎么推销这个剧本，让投资人愿意投资这部电影呢？”
说是模拟拉投资，其实就是让学生夸一夸这个剧本。
刘尚按照花名册，随便点了一个学生。
这个学生站起来，看着自己提前做的笔记开始讲解：
“这个剧本带有明显的阶级属性寓言。
人们经常将贫穷分为两类，一类是物质上的贫穷，一类是精神上的贫瘠。
剧本以隐喻的方式将饥饿分为两类，一种是生理上的饥饿，一种是精神上的饥饿，生理上的饥饿一般指那些穷人的饥寒交迫，而他们把精神饥饿称为极度饥饿——greathunger，精神饥饿是指为生活意义而饥饿的人。
精神饥饿可以发生在任何阶层，但是在资本阶级最常见，因为物质的富裕让他们迷失了生活的意义，无论是吸毒、****也无法填充他们空虚的心；
穷人阶层是那些被亲人抛弃的边缘人，他们失去了生活的意义，一旦他们消失是没有人在乎的，就像是从来没有存在过一样，所以前者把猎杀后者作为生活的意义，就像燃烧了那些没人在意的塑料棚一样有节奏，这就是那些精神饥饿的人借杀人的应为艺术去填充空虚到骨子的孤独。
编剧并不是在批判谁对谁错的问题，而是为观众展现社会边缘的病态问题，只有从那份众人皆孤独的氛围中抽身而出，方可看清世界的本质。
以隐晦与象征形式去描述社会边缘人的挣扎。
这种剧情逻辑很受戛纳电影节的青睐，因为这类影片以电影的独特性表达了文本形式难以表达的意象，并且很大程度的揭露了一个社会问题，带给观众的新奇远超越了类型片的形式。
一旦一部电影能给观众留下想象的空间，那么这部影片就有了浓郁的艺术成分，这就是艺术与现实的划分，比如剧本里并没有告诉观众本是如何去杀那些女孩的，但是告诉了观众钟秀是如何杀本的，让观众去想象本的残忍，来完成镜头的平衡问题。
剧本将那种窒息般的孤独感平滑地营造出来了，真正的孤独是别人根本不知道你的存在，而你却在他们之中。
为边缘人发声的电影，总能将现实中麻木的人震耳发聩，这或许就是这个剧本的魅力所在。”
刘尚听完点点头。
这个同学讲得有些乱，但刘尚大概能明白他的侧重点，就是说这部电影表达阶级性和边缘人群的孤独感，很适合戛纳电影节的调性，能冲击大奖，以此拉拢投资人的青睐。
刘尚继续点第二位学生，这次是个扎马尾辫的女孩子。
女生站起来说：
“这个剧本由村上春树的《烧仓房》改编而来。
无论是从人物的心理状态，处处留白的叙事节奏，影片的色彩情感基调，乃至一些穿插其中无理由的符号，都是典型的村上春树风格。
原著很短，剧本里又编写了新的台词，补充了一些新的情节，并对原著做了本土化的改编，将一部几张纸的短篇，改成了深刻的电影剧本。
对于村上的书迷来说，很享受，剧本有着属于村上式的孤独韵味，看完长久的沉浸在其中不能自拔。
一、村上式的人物村上春树中的人物，总是有些相同的状态：孤独、普通，不起眼，穿行在人群中，却又和世界格格不入，拒绝别人进入自己的世界。
实质上，这些人就是你我，村上将都市人身上最孤独的那一面抽离出来，便成了他笔下的主角们。
二、无处不在的留白与象征性意象，村上春树的故事，常常给人莫名其妙的感觉，故事明明已经结束，无数答案却没有得到解答。
真相是什么，对于村上春树来说，这点并不重要，重要的是，你怎么认为。
他留下一个个空白，如何填充这些空白，决定权在读者手中。
剧本中没有解释的坑也不少，大概列举，大概有以下几点：
1、惠美究竟怎样，是不是被ben给杀了？
2、ben所说的烧大棚，究竟是指烧大棚，还是指杀掉那些他视为“废弃大棚”的女孩？烧大棚究竟有没有发生过？
3、惠美口中所说的水井，那只名为boil的猫，是真实存在的吗？亦或只是惠美调皮的哑剧把戏？
这些都是村上中常出现的，无理由无意义的意象。
编剧在故事进行过程中，非但没有想要揭露真相的意思，反而不断模糊我们脑子里的概念。
这个剧本本质上是诗化电影，并不是悬疑片，答案并不关键，感受气氛、状态才是最重要的。
在《烧仓房》之前，村上春树的曾经有过几次改编成电影的经历，其中最出名的应该就是法籍越南裔导演陈英雄拍的《挪威的森林》，声势很大，却并不成功，让我很不喜欢的是《挪威的森林》里使用的色调，很唯美，日式纯爱片的色调，但其实与村上春树的基调并不符合。
我觉得这个剧本很贴合村上春树故事中的那种迷离悲剧感，拍出来一定会是一个享誉世界的爆品。”
刘尚点头，示意女生坐下。
这个女生阐述的方向主要是村上春树原著。
诚然，村上春树的名气是世界级的，在此前，他的作品改编电影全都扑街了，如果能拍出一部真正能体现村上春树意境的电影，确实能大火。
拿到村上春树的改编权，写成的剧本，确实很容易拉到投资。
这个女生的论述也很有说服力。
刘尚又叫了几个学生论述，并在之后做出点评，与其余同学一块讨论。
学生们很热情，围绕这个剧本，一直在深究。
深挖的点，连刘尚这个剧本创作者都没想到。
果然，当剧本面世，这个剧情的解释权就不再属于作者。
刘尚最后作总结：
“这个剧本现在拿到了两个亿的投资，我也没用什么花言巧语去忽悠投资人，因为投资人就是我自己。”
台下笑声一片。
太凡尔赛了。
刘尚又说到了下节课的安排：
“现在投资拿到手了，接下来就要选演员了。
三个主要演员，主角钟秀和海美，配角本ben。
你们凭借自己对角色的理解，选出你们心中最适合的演员来饰演这几个角色，下节课，我们课上讨论。
现在，下课。”
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“沈兄！”
“嗯！”
沈长青走在路上，有遇到相熟的人，彼此都会打个招呼，或是点头。
但不管是谁。
每个人脸上都没有多余的表情，仿佛对什么都很是淡漠。
对此。
沈长青已是习以为常。
因为这里是镇魔司，乃是维护大秦稳定的一个机构，主要的职责就是斩杀妖魔诡怪，当然也有一些别的副业。
可以说。
镇魔司中，每一个人手上都沾染了许多的鲜血。
当一个人见惯了生死，那么对很多事情，都会变得淡漠。
刚开始来到这个世界的时候，沈长青有些不适应，可久而久之也就习惯了。
镇魔司很大。
能够留在镇魔司的人，都是实力强横的高手，或者是有成为高手潜质的人。
沈长青属于后者。
其中镇魔司一共分为两个职业，一为镇守使，一为除魔使。
任何一人进入镇魔司，都是从最低层次的除魔使开始，
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沈长青的前身，就是镇魔司中的一个见习除魔使，也是除魔使中最低级的那种。
拥有前身的记忆。
他对于镇魔司的环境，也是非常的熟悉。
没有用太长时间，沈长青就在一处阁楼面前停下。
跟镇魔司其他充满肃杀的地方不同，此处阁楼好像是鹤立鸡群一般，在满是血腥的镇魔司中，呈现出不一样的宁静。
此时阁楼大门敞开，偶尔有人进出。
沈长青仅仅是迟疑了一下，就跨步走了进去。
进入阁楼。
环境便是徒然一变。
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