242 女教练的角色可以有
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提到李阳导演，刘尚若有所思。
韩露现在正在拍的电影《外乡的女人》就是乡村伤痕题材，和李阳的路数差不多。
刘尚的公司尚元文化投资韩露这部电影之前，就打算找李阳导演来带着韩露拍的。
不过因为当时李阳导演没有档期，虽然不知道他在忙什么，但就是没时间接电影。
李阳导演的产出还是很少的，从业这么多年,算上他制片和编剧的电影，也就六部电影。
拍完《盲道》到现在，一点动静都没有。
邀请不到李阳导演，《外乡的女人》项目就落到了韩露个人头上，由她一人顶着。
刘尚对这个项目不抱有多大的希望。
不是因为韩露个人能力不行，而是她手生，之前的作品都没有拍过这种类型的。
另外，这种类型也不是刘尚擅长的,他想抽空指点一下也没戏。
“怎么样？有戏吗？”冯峰的话将刘尚的思绪拉回来。
“听你这么一提,好像李阳导演确实挺适合的，我尽最大努力邀请吧。”刘尚笑了笑，并没有把话说死。
左少芳在一旁问：
“你们在聊新电影吗？还没拍吗？”
冯峰接过话茬，笑着点头：
“是啊，我编剧的本子，让刘导去冲击电影节的。”
左少芳有些奇怪：
“让刘导冲击电影节，为什么邀请那个叫李阳的导演来拍啊？”
冯峰嘿嘿笑：
“这你就不懂了吧，一来是刘导没时间，二来是刘导确实不适合这个类型，三来嘛，就是影视圈的套路了，电影虽然是李阳拍的，但是刘导作为总投资，挂个制片和监制的名分，最后如果影片拿奖了，刘导还是沾光的，勉强算是完成了之前在网上吹的赌约。”
左少芳仍然有些奇怪：
“那这不算耍赖吗？拍电影又不是小偷小摸,是不是刘导拍的,别人还能不知道吗？而且，刘导是开影视公司的，他投资几十部电影，随便一部拿到奖都算他的吗？”
冯峰摇摇头：
“不算耍赖，这叫讨巧，不管怎么样，如果最后影片真得拿奖了，刘导也是大功臣，而且你把电影拿奖想得太简单了，刘导吹下的牛逼可是三大电影节，中国电影发展这么多年，真正拿到三大电影节桂冠奖项，一只手都数的出来。
《霸王别姬》《白日焰火》...”
“桂冠奖项啥意思啊？”左少芳圈外人不太明白。
冯峰科普说：
“电影节有很多的奖项，值钱的很少，桂冠呢只有那一个，戛纳的金棕榈，柏林的金熊奖，威尼斯的金狮奖。”
“哦哦，那就是说影帝也不算咯？”
“当然不算，影帝是颁发给演员个人的,和导演都没啥大关系，更别说制片监制的刘导了，到时候关系扯得远了，不过要想扯，也能扯。”
刘尚默默听着冯峰在左少芳面前疯狂表现，笑而不语。
他一开始接下冯峰这个本子，完全是看在过去的情面上。
所以当时看都没看本子，直接让公司秘书将这个项目推进。
后来看了本子，觉得还不错，就让公司的编剧进组，修缮剧本，找个靠谱的导演拍出来瞧一瞧成色。
说实话，对于能不能拿奖，尤其是三大电影节，他根本没想过。
至于网上那个赌约，就是一时兴起的口嗨。
聊着天，左少芳忽然问：
“那电影里有适合我的角色吗？我退役后没啥事，跑个龙套也不错啊。”
刘尚一愣，看向冯峰。
冯峰同时看向了刘尚，他一拍大腿，说：
“你还别说，真的有适合你的角色，别说适合了，简直是量身定制。”
“嗯？”刘尚和左少芳都好奇地看向冯峰。
冯峰眼珠子一转，说：
“里边的大反派，富商黄启文生活奢靡，他也有一个私人女教练，两人还保持着不正当关系，这个女教练属于三线角色，漏几次脸和身材，你都不需要刻意去演，直接就是本身出演。”
“哈？有这一段吗？”刘尚一愣，他是看过剧本的，不记得有这一段。
冯峰眨眨眼，一脸认真地说：
“有的，我这新剧本不是带来了你还没看吗？”
“是吗？”刘尚拿起来准备翻看看。
这个黄启文的角色形象没必要做这种填充啊，已经有老婆和情人了，还不如给菜埔和肚财这两个主角搞得立体一些。
冯峰按住剧本笑着说：
“刘导先吃饭吧，饭桌上讨论剧本不太合适。”
见冯峰对自己眨巴眼，刘尚就明白咋回事了，他笑着点头，将剧本推向一旁。
左少芳最终还是看向了刘尚：
“虽然我对电影了解不是很多，但我也知道角色的事情还是得投资人说了算吧？刘导你看我能演那个角色吗？”
刘尚点头：
“当然，如果有这个角色，你这全国比基尼小姐赛冠军选手，肯定是最适合的呀。”
左少芳没听出来刘尚的话外意思，欣喜地蹦跶到一旁冲蛋白粉去了。
餐桌这边剩下冯峰刘尚两人。
刘尚眯着眼问冯峰：
“既然要冲击三大奖项，电影里就不能有哪怕一秒钟的废镜头。”
冯峰摇摇头：
“不至于，你还不知道老外对这些香艳镜头的迷恋吗？这波属于锦上添花了，你是拍这方面镜头的高手，到时候你可以画一画分镜头脚本，把最美的健身教练给拍出来。”
刘尚呸了一声。
冯峰忽然握住刘尚的手，一脸认真：
“只加十秒钟的戏怎么样？台词都不需要有，如果能的话，我就贡献我的传家宝剧本。”
刘尚一脸狐疑：
“哈？剧本还有传家宝？我电影拍的少，你别唬我。”
冯峰咧嘴笑着说：
“咱们认识这么多年，我还能骗你吗？说有肯定就是有，而且质量一定比现在的这个本子好。”
“哦？”刘尚来了兴趣。
如果冯峰说的是真得，那这个买卖稳赚不赔啊。
本来加一个香艳镜头就是随手而为，大导演的基操。
刘尚佯装不同意就是为了拿捏冯峰，这会果然诈出来了好东西。
这会左少芳走过来，看到两人说话，笑着问：
“聊什么呢？”
刘尚看向冯峰，皮笑肉不笑地点点头：
“行，剧本具体情况，咱们抽时间聊。”
“好，你先忙李阳导演的事情。”冯峰也点头。
吃过饭，刘尚没有直接去剧场，而是让公司秘书查了一下李阳导演的动向。
刚巧，李阳导演今天在平城有一场公开演讲。
刘尚立马让秘书安排一下机票和入场券。
十点，刘尚带着陈婉清坐上赶往平城的飞机。
紧赶慢赶，终于是没迟到。
电视台这边听说刘尚免费过来做嘉宾，都觉得是意外之喜，赶忙让片场这边安排。
刘尚婉拒了他们的安排，只让他们给自己准备两个观众席座位就行。
等到了演讲的点，李阳导演从后台走出来。
“大家好，我是李阳导演。”
他穿着笔挺的西装，年纪不大，但是头发斑白，有点未老先衰的感觉。
但是面相清爽，眼睛有神，看来还是有创作激情和能力的。
刘尚和台下观众一块鼓掌。
身旁的陈婉清小声地问：
“这个人是谁啊？”
刘尚一头黑线。
刚才来得急，路上没有跟婉清说明情况，刘尚指着舞台，示意听这个家伙讲话就好。
李阳拿起麦克风，直接开始了演讲：
“我们的社会和生活有很多地方在不断地进步、不断地改善，但不能否认的是，国内还有很多人生活在底层或者挣扎在底层，有数亿人月收入在一千元以下——这批人其实是国家社会的基石、最基础的一部分，如果他们的生活好了，那么中国的国力一定会好，而不是只看1%或者不到1%的那些富豪们。
而且，不要忘了，富豪们赚的钱也都是跟底层有关系的。
如果真正到底层一看，会发现他们很多人的状况是触目惊心的。
我不想拍出那些虚假的现实主义作品——那种现实主义作品是留不住的。
比如说，特殊时期中的那几部电影，能流传长久吗？
《决裂》《金光大道》等。
艺术作品中能长久流传的，绝不是那些溜须拍马的作品。
再比如，据说清朝有一个皇帝，一共写了几万首诗，但是大家能记住他的哪怕是一首诗吗？
而李白、杜甫、白居易等人的诗，关注民间疾苦的诗，关注人心的诗，一直流传到现在，可以说流芳百世。
这是为什么？因为李、杜、白他们真正关注的是人、人的情感。
所以，我再三想跟大家说的是：
我的电影不是仅仅卖惨，不是通过底层来说我们国家如何如何不好，不是所谓“递刀子”，我关注的是人性——人在某种状态下的人性表现，他/她怎么样去做，这是非常重要的。
电影《盲山》是我自己原创的剧本。
当时，我采访了大量被拐卖的妇女、解救她们的警察，以及人贩子，然后我自己创造了影片中的角色。
比如，为什么要创造黄德诚这个乡村教师角色？
虽然不是他拐卖的女大学生，但是他面临的是怎么样对待这个被拐卖到村里的女大学生的问题。
每一个人在这种情况下，可能选择视而不见，也可能选择去解救她，也可能选择去利用她。
再比如，小卖部的那个老板，他就利用自己手中有钱，就要跟被拐卖妇女发生关系再给她钱。
每个人物都是不一样的。
影片中的那个村长，以冠冕堂皇的说辞挡住了被拐卖妇女逃出牢笼的路——他说话是一本正经的。
实际上，在被拐卖妇女到村里之后，村里的每个人都会表现出自己特异的人性。
例如，那个所谓的婆婆，她劝的时候，说的话是“我们女人就是这样”。
其实，她本身的遭遇也很惨，但是她已经麻木到变成施害者……
通过这部电影，我们看到人性在这种时刻的表现。
现在拐卖妇女的问题，去屏蔽消息是一种态度，去支持也是一种态度；
每个人其实都是有态度的。
而各种态度背后，反映的是人性，反映出人对事情的认知，反映出人是怎么看待一个人的。
我想用电影表达的就是人性中的善和恶，希望电影能引起大家的一种思考、一种讨论。
这就是我最终想要达到的，而不仅仅是票房——当然我也需要赚钱，我不是清高到不需要钱，但是电影是一种有内涵、有内容、有价值体系的文化商品，而不仅仅是像一部汽车、一块手表、一件衣服那样的商品。
电影要传递创作者对社会的认知，传递创作者对社会的真实看法。
我每次拍电影的时候，不管拍哪个题材，我都会用一种最笨拙也是最实用的方法：
要真正深入到生活中去。
要真正地花几个月甚至更长的时间，去了解真实的社会。
我们要更多地呼吁改善他们的生活——不仅仅是吃、穿、住方面，更重要的是他们的知识结构以及他们的认知、思维、观念。
如果没有他们的知识结构、认知的改变，社会改良是无法取得成功的。
这是我个人的想法。
虽然我们的电影拍摄的是几个小人物，但是他们折射了我们整个社会的问题。
比如，《盲井》就是讲一个打工的群体，包括那两个杀人犯。
我在把改编成剧本的时候，一定是按常人一样地去写他们，他们有他们的人生目标，他们有他们的善恶。
比如说，两个杀人犯最大的目的不仅仅是改变自己的命运，而且是希望自己的孩子能够好好学习，能够通过考上大学跳出悲惨的生活环境。
比如，有一个情节是在原著中没有的，属于我自己在电影中加入的：
两个杀人犯去打电话给家里人，说钱寄到了后，孩子一定要好好学习。
他们知道自己没有知识、没有上好学，落到杀人赚钱的地步。
这也是反映他们人性中的复杂。
再说一个《盲井》中的场景：
他们俩在小面馆吃饭，电视上正在播放一个新闻，说有一个贪官贪了三四百万，于是他们俩议论说：
“这个贪官太坏了，贪这么多钱，早该枪毙了”。
两个杀人犯在这时突然变得有正义感，这是不是黑色幽默？！
其实这时他们说的就是他们真实的想法，他们觉得：当官的赚钱太容易了，贪污钱太容易了。
所以，他们会觉得：
“我们做这点儿坏事算什么？！”
这虽然是电影中的一个小情节，但其实反映了真实的现实社会和底层这些杀人犯的一些真实想法。”
...
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韩露现在正在拍的电影《外乡的女人》就是乡村伤痕题材，和李阳的路数差不多。
刘尚的公司尚元文化投资韩露这部电影之前，就打算找李阳导演来带着韩露拍的。
不过因为当时李阳导演没有档期，虽然不知道他在忙什么，但就是没时间接电影。
李阳导演的产出还是很少的，从业这么多年,算上他制片和编剧的电影，也就六部电影。
拍完《盲道》到现在，一点动静都没有。
邀请不到李阳导演，《外乡的女人》项目就落到了韩露个人头上，由她一人顶着。
刘尚对这个项目不抱有多大的希望。
不是因为韩露个人能力不行，而是她手生，之前的作品都没有拍过这种类型的。
另外，这种类型也不是刘尚擅长的,他想抽空指点一下也没戏。
“怎么样？有戏吗？”冯峰的话将刘尚的思绪拉回来。
“听你这么一提,好像李阳导演确实挺适合的，我尽最大努力邀请吧。”刘尚笑了笑，并没有把话说死。
左少芳在一旁问：
“你们在聊新电影吗？还没拍吗？”
冯峰接过话茬，笑着点头：
“是啊，我编剧的本子，让刘导去冲击电影节的。”
左少芳有些奇怪：
“让刘导冲击电影节，为什么邀请那个叫李阳的导演来拍啊？”
冯峰嘿嘿笑：
“这你就不懂了吧，一来是刘导没时间，二来是刘导确实不适合这个类型，三来嘛，就是影视圈的套路了，电影虽然是李阳拍的，但是刘导作为总投资，挂个制片和监制的名分，最后如果影片拿奖了，刘导还是沾光的，勉强算是完成了之前在网上吹的赌约。”
左少芳仍然有些奇怪：
“那这不算耍赖吗？拍电影又不是小偷小摸,是不是刘导拍的,别人还能不知道吗？而且，刘导是开影视公司的，他投资几十部电影，随便一部拿到奖都算他的吗？”
冯峰摇摇头：
“不算耍赖，这叫讨巧，不管怎么样，如果最后影片真得拿奖了，刘导也是大功臣，而且你把电影拿奖想得太简单了，刘导吹下的牛逼可是三大电影节，中国电影发展这么多年，真正拿到三大电影节桂冠奖项，一只手都数的出来。
《霸王别姬》《白日焰火》...”
“桂冠奖项啥意思啊？”左少芳圈外人不太明白。
冯峰科普说：
“电影节有很多的奖项，值钱的很少，桂冠呢只有那一个，戛纳的金棕榈，柏林的金熊奖，威尼斯的金狮奖。”
“哦哦，那就是说影帝也不算咯？”
“当然不算，影帝是颁发给演员个人的,和导演都没啥大关系，更别说制片监制的刘导了，到时候关系扯得远了，不过要想扯，也能扯。”
刘尚默默听着冯峰在左少芳面前疯狂表现，笑而不语。
他一开始接下冯峰这个本子，完全是看在过去的情面上。
所以当时看都没看本子，直接让公司秘书将这个项目推进。
后来看了本子，觉得还不错，就让公司的编剧进组，修缮剧本，找个靠谱的导演拍出来瞧一瞧成色。
说实话，对于能不能拿奖，尤其是三大电影节，他根本没想过。
至于网上那个赌约，就是一时兴起的口嗨。
聊着天，左少芳忽然问：
“那电影里有适合我的角色吗？我退役后没啥事，跑个龙套也不错啊。”
刘尚一愣，看向冯峰。
冯峰同时看向了刘尚，他一拍大腿，说：
“你还别说，真的有适合你的角色，别说适合了，简直是量身定制。”
“嗯？”刘尚和左少芳都好奇地看向冯峰。
冯峰眼珠子一转，说：
“里边的大反派，富商黄启文生活奢靡，他也有一个私人女教练，两人还保持着不正当关系，这个女教练属于三线角色，漏几次脸和身材，你都不需要刻意去演，直接就是本身出演。”
“哈？有这一段吗？”刘尚一愣，他是看过剧本的，不记得有这一段。
冯峰眨眨眼，一脸认真地说：
“有的，我这新剧本不是带来了你还没看吗？”
“是吗？”刘尚拿起来准备翻看看。
这个黄启文的角色形象没必要做这种填充啊，已经有老婆和情人了，还不如给菜埔和肚财这两个主角搞得立体一些。
冯峰按住剧本笑着说：
“刘导先吃饭吧，饭桌上讨论剧本不太合适。”
见冯峰对自己眨巴眼，刘尚就明白咋回事了，他笑着点头，将剧本推向一旁。
左少芳最终还是看向了刘尚：
“虽然我对电影了解不是很多，但我也知道角色的事情还是得投资人说了算吧？刘导你看我能演那个角色吗？”
刘尚点头：
“当然，如果有这个角色，你这全国比基尼小姐赛冠军选手，肯定是最适合的呀。”
左少芳没听出来刘尚的话外意思，欣喜地蹦跶到一旁冲蛋白粉去了。
餐桌这边剩下冯峰刘尚两人。
刘尚眯着眼问冯峰：
“既然要冲击三大奖项，电影里就不能有哪怕一秒钟的废镜头。”
冯峰摇摇头：
“不至于，你还不知道老外对这些香艳镜头的迷恋吗？这波属于锦上添花了，你是拍这方面镜头的高手，到时候你可以画一画分镜头脚本，把最美的健身教练给拍出来。”
刘尚呸了一声。
冯峰忽然握住刘尚的手，一脸认真：
“只加十秒钟的戏怎么样？台词都不需要有，如果能的话，我就贡献我的传家宝剧本。”
刘尚一脸狐疑：
“哈？剧本还有传家宝？我电影拍的少，你别唬我。”
冯峰咧嘴笑着说：
“咱们认识这么多年，我还能骗你吗？说有肯定就是有，而且质量一定比现在的这个本子好。”
“哦？”刘尚来了兴趣。
如果冯峰说的是真得，那这个买卖稳赚不赔啊。
本来加一个香艳镜头就是随手而为，大导演的基操。
刘尚佯装不同意就是为了拿捏冯峰，这会果然诈出来了好东西。
这会左少芳走过来，看到两人说话，笑着问：
“聊什么呢？”
刘尚看向冯峰，皮笑肉不笑地点点头：
“行，剧本具体情况，咱们抽时间聊。”
“好，你先忙李阳导演的事情。”冯峰也点头。
吃过饭，刘尚没有直接去剧场，而是让公司秘书查了一下李阳导演的动向。
刚巧，李阳导演今天在平城有一场公开演讲。
刘尚立马让秘书安排一下机票和入场券。
十点，刘尚带着陈婉清坐上赶往平城的飞机。
紧赶慢赶，终于是没迟到。
电视台这边听说刘尚免费过来做嘉宾，都觉得是意外之喜，赶忙让片场这边安排。
刘尚婉拒了他们的安排，只让他们给自己准备两个观众席座位就行。
等到了演讲的点，李阳导演从后台走出来。
“大家好，我是李阳导演。”
他穿着笔挺的西装，年纪不大，但是头发斑白，有点未老先衰的感觉。
但是面相清爽，眼睛有神，看来还是有创作激情和能力的。
刘尚和台下观众一块鼓掌。
身旁的陈婉清小声地问：
“这个人是谁啊？”
刘尚一头黑线。
刚才来得急，路上没有跟婉清说明情况，刘尚指着舞台，示意听这个家伙讲话就好。
李阳拿起麦克风，直接开始了演讲：
“我们的社会和生活有很多地方在不断地进步、不断地改善，但不能否认的是，国内还有很多人生活在底层或者挣扎在底层，有数亿人月收入在一千元以下——这批人其实是国家社会的基石、最基础的一部分，如果他们的生活好了，那么中国的国力一定会好，而不是只看1%或者不到1%的那些富豪们。
而且，不要忘了，富豪们赚的钱也都是跟底层有关系的。
如果真正到底层一看，会发现他们很多人的状况是触目惊心的。
我不想拍出那些虚假的现实主义作品——那种现实主义作品是留不住的。
比如说，特殊时期中的那几部电影，能流传长久吗？
《决裂》《金光大道》等。
艺术作品中能长久流传的，绝不是那些溜须拍马的作品。
再比如，据说清朝有一个皇帝，一共写了几万首诗，但是大家能记住他的哪怕是一首诗吗？
而李白、杜甫、白居易等人的诗，关注民间疾苦的诗，关注人心的诗，一直流传到现在，可以说流芳百世。
这是为什么？因为李、杜、白他们真正关注的是人、人的情感。
所以，我再三想跟大家说的是：
我的电影不是仅仅卖惨，不是通过底层来说我们国家如何如何不好，不是所谓“递刀子”，我关注的是人性——人在某种状态下的人性表现，他/她怎么样去做，这是非常重要的。
电影《盲山》是我自己原创的剧本。
当时，我采访了大量被拐卖的妇女、解救她们的警察，以及人贩子，然后我自己创造了影片中的角色。
比如，为什么要创造黄德诚这个乡村教师角色？
虽然不是他拐卖的女大学生，但是他面临的是怎么样对待这个被拐卖到村里的女大学生的问题。
每一个人在这种情况下，可能选择视而不见，也可能选择去解救她，也可能选择去利用她。
再比如，小卖部的那个老板，他就利用自己手中有钱，就要跟被拐卖妇女发生关系再给她钱。
每个人物都是不一样的。
影片中的那个村长，以冠冕堂皇的说辞挡住了被拐卖妇女逃出牢笼的路——他说话是一本正经的。
实际上，在被拐卖妇女到村里之后，村里的每个人都会表现出自己特异的人性。
例如，那个所谓的婆婆，她劝的时候，说的话是“我们女人就是这样”。
其实，她本身的遭遇也很惨，但是她已经麻木到变成施害者……
通过这部电影，我们看到人性在这种时刻的表现。
现在拐卖妇女的问题，去屏蔽消息是一种态度，去支持也是一种态度；
每个人其实都是有态度的。
而各种态度背后，反映的是人性，反映出人对事情的认知，反映出人是怎么看待一个人的。
我想用电影表达的就是人性中的善和恶，希望电影能引起大家的一种思考、一种讨论。
这就是我最终想要达到的，而不仅仅是票房——当然我也需要赚钱，我不是清高到不需要钱，但是电影是一种有内涵、有内容、有价值体系的文化商品，而不仅仅是像一部汽车、一块手表、一件衣服那样的商品。
电影要传递创作者对社会的认知，传递创作者对社会的真实看法。
我每次拍电影的时候，不管拍哪个题材，我都会用一种最笨拙也是最实用的方法：
要真正深入到生活中去。
要真正地花几个月甚至更长的时间，去了解真实的社会。
我们要更多地呼吁改善他们的生活——不仅仅是吃、穿、住方面，更重要的是他们的知识结构以及他们的认知、思维、观念。
如果没有他们的知识结构、认知的改变，社会改良是无法取得成功的。
这是我个人的想法。
虽然我们的电影拍摄的是几个小人物，但是他们折射了我们整个社会的问题。
比如，《盲井》就是讲一个打工的群体，包括那两个杀人犯。
我在把改编成剧本的时候，一定是按常人一样地去写他们，他们有他们的人生目标，他们有他们的善恶。
比如说，两个杀人犯最大的目的不仅仅是改变自己的命运，而且是希望自己的孩子能够好好学习，能够通过考上大学跳出悲惨的生活环境。
比如，有一个情节是在原著中没有的，属于我自己在电影中加入的：
两个杀人犯去打电话给家里人，说钱寄到了后，孩子一定要好好学习。
他们知道自己没有知识、没有上好学，落到杀人赚钱的地步。
这也是反映他们人性中的复杂。
再说一个《盲井》中的场景：
他们俩在小面馆吃饭，电视上正在播放一个新闻，说有一个贪官贪了三四百万，于是他们俩议论说：
“这个贪官太坏了，贪这么多钱，早该枪毙了”。
两个杀人犯在这时突然变得有正义感，这是不是黑色幽默？！
其实这时他们说的就是他们真实的想法，他们觉得：当官的赚钱太容易了，贪污钱太容易了。
所以，他们会觉得：
“我们做这点儿坏事算什么？！”
这虽然是电影中的一个小情节，但其实反映了真实的现实社会和底层这些杀人犯的一些真实想法。”
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